Vestida para matar el rato

¿Cual es el límite que marca el homenaje del plagio? Esta pregunta me la hago yo a mi mismo tras ver ayer, después de andar bastante tiempo detrás de ella, Vestida para matar, de Brian de Palma (1980).
La película cuenta la historia de una mujer de mediana edad que, insatisfecha sexualmente por su pareja, intenta vivir entre las visitas a su psiquiatra y su labor como madre de familia. Todo esto hasta que un día, le da por hacer croissing en un museo y el destino la castiga por haberse atrevido a desatarse de esa manera. A partir de ahí la historia se revela como un homenaje-plagio a una de las películas mas famosas de la historia del cine: Psicosis, de Alfred Hitchcock.

Brian de Palma siempre ha sido un admirador confeso del estilo y la filmografía de Hitchcock, pues lo ha reconocido algunas veces. De ahí que las semejanzas existentes entre ambas obras sean numerosas. Entre ellas:

1. La protagonista es rubia(con todo lo que eso conlleva)
2. La rubia (que creíamos protagonista de la historia) es asesinada en el primer tercio de película
3. El asesinato se produce mediante numerosos cortes con una navaja en un recinto cerrado (cambiamos navaja por machete y ascensor por bañera)
4. El asesino es un transexual con trastornos de personalidad que no acepta su parte femenina

Entonces... ¿como hay que tomarse este tipo de licencias? ¿Es menos autor un autor por basarse en ideas de otros para contar su propia historia? A mi personalmente no me molesta, siempre y cuando no me acuerde excesivamente del referente, que es un poco lo que me pasó aquí. Constantemente intentaba establecer paralelismos entre ambas obras, lo que llegó a cansarme un poco.

Algo parecido me pasó el otro día cuando discutía con un amigo sobre Todo sobre mi madre y Eva al desnudo. Él decía que Almodóvar había plagiado de calle a Mankiewicz al crear un personaje y una historia como la de Eva Harrington para su película. Yo creo que no, que simplemente es una excusa para desarrollar toda una trama. Además, el personaje y la situación no están metidos con calzador, sino que forman parte de una historia coherentemente construida alrededor del mismo.

Pero bueno, volviendo a Vestida para matar, es una película que recomendaría pero no por sus valores cinematográficos (para eso se leen alguna crítica cinematográfica como esta) sino por su estética y su apariencia.

Realizada a principios de los 80, es de esas películas a las que el doblaje al español, en vez de desvirtuarlas, le da una nueva dimensión. Es de ese tipo de doblajes que, por lo menos a mi, me resulta sumamente atractivo por los recuerdos que me trae. No se si soy capaz de explicar lo que quiero transmitir, pero es el mismo que encontrarán en la mayoría de las obras de la época, cuando el Dolby aún no era dominante y los cines llegaban, como mucho, al Magnasound. Además, la fotografía consigue que nos transportemos a la época de una forma elegante (algo parecido a la estética conseguida en El Exorcista), mediante el uso de filtros de cámara (White promist, que da a los personajes una especie de aura blanquecino muy efectivo para ciertas historias y muy denostado por algunos profesionales, que no quieren ni oir hablar de el o el filtro de estrella, que hace que cada destello luminoso se transforme en una estrella que ríete tu de la de los reyes magos) o algo que no había visto nunca: la aparición de marcas negras en las esquinas de la pantalla. No se si este es un efecto buscado por el director, pero es algo que se produce en la realidad cuando se coloca de una forma inadecuada un filtro en cámara (viñeteo: los bordes del portafiltro quedan visibles al objetivo, y parece como si estuviéramos mirando a través de un agujero). Este hecho, quizás casual, quizás premeditado, da un empujón a la película, haciendo que constantemente nos sintamos mirones privilegiados de una historia que está ocurriendo delante de nosotros pero a la que no hemos sido invitados (otro paralelismo mas con Psicosis: Norman Bates observaba a sus víctimas a través de un agujerito en la pared).

Pues nada, después de todo esto solo decir que merece la pena echarle un vistazo solo por ver la escena del museo y su resolución, prodigio absoluto de montaje, realización y composición musical (en definitiva de lenguaje cinematográfico, que hacen que De Palma se haya convertido mi próximo ejercicio de estudio), que hace que todo lo que viene después se nos quede un poco corto.